Ken Loach

El realizador británico Ken Loach retoma en su último trabajo, "The navigators", las cuestiones sociales de su propia país, después de varias referencias a naciones y luchas latinas, ya sean en España, Centroamérica o Estados Unidos.

Las consecuencias de la privatización de los Ferrocarriles británicos, cuyos efectos en forma de accidentes han saltado a los medios informativos de toda Europa en los últimos tiempos, es el tema de su película "The navigators", presentada este lunes a concurso con una buena acogida. También compitió por el León de Oro la austríaca "Hundstage", de Ulrich Seidl, que recopila una serie de historias diversas durante unos días de gran calor estival en las proximidades de Viena.

Puede que "The navigators" no se encuentre entre las más redondas películas de Loach, pero es muy difícil sustraerse a la capacidad del británico y de sus colaboradores para confeccionar films con una gran "moraleja" política partiendo de experiencias personales, cuyos guiones están suficientemente trabajados para resultar realistas y alejados de lo puramente panfletario. Todo, sin dejar de destilar un fuerte mensaje reivindicativo.

Ken Loach, autor de films tan conocidos como "Agenda oculta", "Tierra y libertad", o "Mi nombre es Joe", nos enfrenta a la política neoliberal que vienen practicando en su país primero gobiernos derechistas y después socialdemócratas, que tienden a desmantelar el sector público en favor de una rentabilidad que conlleva no sólo peores condiciones de trabajo, sino directamente una mayor cantidad de víctimas mortales.

"Hoy no tiene importancia si el gobierno es de izquierdas o de derechas, porque los programas económicos siempre benefician a las grandes empresas. Todos los gobiernos están del mismo lado", decía Loach este lunes en una reivindicativa rueda de prensa.

Por su parte, el austriaco Ulrich Siedel, un documentalista que debuta en la ficción mezclando su antiguo género con el nuevo, logra un desigual resultado con "Hundstage", su recolección de seis historias personales marcadas por el excesivo calor. Hay sexo explícito (algo cada vez más frecuente en las cinematografías europeas), violencia, sordidez, drama, soledad... en un film que no ha convencido.